Paul Cézanne - De store badende (Les Grandes badende) - kunsttrykk

Spesifikasjoner for kunstproduktet

Dette mesterverket ble skapt av mann maler Paul Cézanne. Originalen måler størrelsen - Totalt: 52 x 1 cm 8 86/1 x 4 132,4/219,1 in. Olje på lerret ble brukt av maleren som teknikk for kunstverket. I dag er dette kunstverket inkludert i Barnes Foundation kunstsamling. Med tillatelse fra: Med tillatelse fra Barnes Foundation, Merion og Philadelphia, Pennsylvania (offentlig domene)Dessuten har kunstverket kredittgrensen:. Videre er justering landskap og har et forhold på 16: 9, noe som innebærer det lengden er 78% lengre enn bredden. Paul Cézanne var en maler av fransk nasjonalitet, hvis stil hovedsakelig kan klassifiseres som impresjonisme. Den franske kunstneren levde i alt 67 år, født i året 1839 og døde i 1906 i Aix-en-Provence.

Få ønsket produktmateriale

Vi tilbyr en rekke forskjellige materialer og størrelser for hvert produkt. Følgende størrelser og materialer er alternativene vi tilbyr deg for individualisering:

• Akrylglasstrykk (med ekte glassbelegg): Utskriften på akrylglass, som noen ganger omtales som et UV-trykk på plexiglass, gjør det originale kunstverket til en fantastisk innredning. Favorittkunstverket ditt blir skrevet ut ved hjelp av moderne UV-direktemaskiner. Resultatet av dette er imponerende, livlige farger. Den største fordelen med kunsttrykk av plexiglass er at kontraster og bildedetaljer blir mer eksponert på grunn av den granulære tonegradasjonen.
• Lerretstrykk: Det trykte lerretet, for ikke å forveksle med et kunstverk malt på et lerret, er et bilde trykt fra en industriell trykkmaskin. Lerretstrykk har relativt lav vekt, noe som betyr at det er ganske enkelt å henge opp lerretstrykket uten ekstra veggfester. Derfor er lerretstrykk egnet for alle typer vegger.
• Plakatutskrift på lerretmateriale: De Artprinta plakatutskrift er et trykt ark lerret med en liten struktur på overflaten. Vær oppmerksom på at avhengig av størrelsen på plakaten, legger vi til en hvit margin på ca. 2-6 cm rundt trykkmotivet for å lette innrammingen.
• Aluminium dibond (metalltrykk): Et aluminiums-Dibond-trykk er et materiale med en imponerende dybde, og skaper et moderne utseende på en overflate som ikke er reflekterende. En direkte Direct Print på Aluminium Dibond er den perfekte starten på kunst replikaer produsert på aluminium. For alternativet Direct Aluminium Dibond, trykker vi kunstverket rett på den hvite overflaten i aluminium. Fargene på utskriften er lysende, fine detaljer på utskriften virker klare og skarpe. Direkte trykk på aluminium er det mest populære inngangsproduktet og er en sofistikert måte å vise reproduksjoner av kunst, fordi det setter betrakterens oppmerksomhet på bildet.

Viktig merknad: Vi prøver alt mulig å beskrive kunstproduktene våre med så mange detaljer som mulig og å presentere dem visuelt i butikken vår. På samme tid kan noen pigmenter av utskriftsproduktene og utskriftsresultatet avvike noe fra bildet på enhetens skjerm. Avhengig av skjerminnstillingene og overflatens tilstand, kan ikke alle farger skrives ut akkurat som den digitale versjonen på dette nettstedet. Gitt at våre reproduksjoner blir behandlet og trykt manuelt, kan det like godt være små avvik i motivets eksakte posisjon og størrelse.

Strukturerte varedetaljer

Bakgrunnsinformasjon om det unike kunstverket

Om artisten

Denne teksten er beskyttet av copyright © | www.artprinta.com (Artprinta)

Generell beskrivelse fra museet (© Copyright - Barnes Foundation - www.barnesfoundation.org)

I løpet av det siste tiåret av livet produserte Paul Cézanne tre enorme flersifrede badescener som ofte blir sett på som de kulminerende verkene i karrieren. Av disse er den største og mest løste på Philadelphia Museum of Art; en annen er på National Gallery, London. Nåværende lerret, som Albert Barnes skaffet seg i 1933, er på mange måter den mest ambisiøse av trioen. Sannsynligvis startet rundt 1895, er The Large Bathers et intenst fysisk maleri som ser ut til å ha fortært Cézanne i omtrent ti år; et fotografi tatt i 1904 viser bildet i en fortsatt uferdig tilstand. Men selv uten dette dokumentasjonen, bærer lerretet merkene av en lang, arbeidskrevende arbeidsprosess, med en overflate som er så umulig tykk med maling at den stiger opp i klumper i noen områder og danner skulpturelle rygger i andre. Emnet er helt konvensjonelt: en gruppe nakenbilder slapper av i et landskap, med trær som buer seg over hodet og stillebenelementer i forgrunnen, tropene lånt fra en lang tradisjon med pastorale bilder. Det er imidlertid ikke noe konvensjonelt om måten denne scenen er malt på. Mens Cézannes samtidige ofte presenterte badegjester i harmoni med landskapet, virker naturen truende, og landskapets forhold til menneskelige innbyggere er vanskelig å forstå. Skyer er tunge, med en nesten undertrykkende vekt, og den blå himmelen som titter gjennom dem er gjengitt med maling så tykk at den bokstavelig talt rager ut. Det ene treet lener seg inn i midten, de skarpe grenene skjærer aggressivt over himmelen i tre parallelle eiker. Man lurer på hvorfor, i denne scenen som antagelig finner sted om sommeren, er disse grenene bare; grønne flekker i bakgrunnen antyder løvverk, men trærne i forgrunnen som badegjengene samles rundt er ettertrykkelig, uhyggelige, døde. Figurene selv er på en gang vakre og stygge. De er elegant ordnet, i stillinger lånt fra klassisk skulptur og barokkmaleri. En uvanlig ås med tykk blå maling rundt hver av figurene gir gruppen en luft av treghet, eller ro, selv om det antyder kunstnerisk kamp. Farger er ofte fantastiske, som i de røde som sprer seg over kinn og hår, og i de bleke blåfargene og lavendelene som antyder skygger. Samtidig undergraver Cézanne skjønnhetsstandarder på 19-tallet: hud består av flekker som plutselig skifter fra en farge til den neste, og kjønn er vanskelig å lese. Lener baderen seg mot treet en mann eller en kvinne? Maling trukket ned mellom figurens ben ser ut til å ønske å utslette sex. Anatomier er forvrengt, noen ganger til forstyrrende effekt - føtter, hender og fingertupper eksisterer ofte ikke. Ansiktet til figuren som lener seg mot treet, blir registrert som et blankt med funksjoner begravet under et teppe med penselstrøk. Enda mer skurrende er den gående skikkelsen til venstre, hvis håndkle kaster teatralt i forgrunnen, men hvis hode bare er en knott av kjøtt.